江南体育app网页版·苏华：手足情深—— 一家三代人的美术情结

　　妈妈生了我们五个孩子，四女一男。爸爸在邮局工作，妈妈管家，家里没有人懂艺术。但是，我们五个姐弟妹都相聚在美术这条路上，几十年的坚持，至今天，仍初心不改，并都在各自的艺术领域里，为自己的艺术理想不断地努力着、奋斗着。

　　也许是生活的巧合，1956年，我们一家搬到广州河南海珠区小港新村居住。那时的小港新村，属于广州市郊的农村，叫新滘公社。四周是成片的水田和山坡，再过去还有荒野和坟堆，道路泥泞，汽车不通。我们到市区去都靠走路。有一天，小港新村里突然出现了一个很大的工地，工地在当时是十分罕见的，因为当时全中国都没有搞什么基本建设。这自然引起附近居民的注意，大家都好奇地去探个究竟。

　　随着工地上一栋栋平顶红墙的楼房拔地而起，1957年的暑假，街上出现好多大学生，他们架着油画架，戴着太阳帽，顶着烈日，用笔涂抹着色彩，啊，他们在画画呢，一打听，原来是设在武汉的中南美术专科学校要搬到这里来了。她已更名为广州美术学院和广州美术学院附属中等美术学校。居民们用好奇的目光，围观着一个个画画的大学生。画画这玩意，我们这些小港新村村民还是第一次见到呢，小孩子们更是兴奋，在他们之间跑来跑去。我和几个弟妹，也十分好奇，常常围在他们周围，看得入迷。

　　1958年，我读初三，很喜欢画画，图画成绩不错。图画老师说，如果我报考美院附中，希望很大。上天既然把这所美术学院送到我家门口，我怎能放过这个机会呢！于是我毅然前去报考，结果考取了。也许当时谁也没有想到，这一纸录取通知书，竟决定了我这一生和我们姐弟妹一生的事业。这一年我刚好15岁，二妹家芬13岁，三弟家杰11岁，四妹家芳7岁，五妹小华2岁。

　　开学上课后，我就把我的课堂习作带回家，给弟妹看，给爸妈看，还给弟妹们临摹。后来，又带着弟妹们，到学校看展览，看同学们画画，把我学到的东西教给他们，教他们用铅笔和色彩，在闹市里画速写，在田野里画水彩，带着他们到处去写生。

　　两年之后，二妹家芬也考入广州美院附中。两年又两年即四年之后，三弟家杰跟着亦考入广州美院附中，成为广州美术学院附中的学生。这样，由于自小的耳濡目染，也由于爱好艺术的潜质得到较早的开启，我们三姐弟同在一间学校里学习美术，进步很快。

　　四妹家芳的路，有些曲折。她读初中时，“文化大”已经开始。那时，她13岁，读初一。她有着当时小将的锐气，穿着一双塑料凉鞋，一身单衣，怀里揣着母亲给她的十块钱，坐着免费的火车，吃着免费的米饭，傻呼呼地走遍了全国，去大串联。大串联回来后，在上山下乡的中，被送去花县插队。她年纪小，人瘦弱没力，靠生产队的劳动工分，还养不活自己。而改变了她命运的是小时候的经历。她小时候经常进出美术学院，见过画画的大世面，潜在的影响，现在发挥作用了。很快，她被村里的农民捧成了名画家。在那大搞红海洋的时代，不会画画的人也要上阵，她从小进出美术学院的经历，当然义无反顾的要上阵了。那时，每条村村头都建一个牌楼，牌楼要画上伟大领袖和他的人的肖像。这是当时最大的任务。而这任务当仁不让的落到家芳的头上，从此家芳就开始忙碌不堪，因为，有多少个村庄就有多少个大队，就有多少个牌楼，——啊，那画不完的伟大领袖和他的亲密战友的肖像！

　　家芳自己觉得很幸运，农民不但对她十分敬重，她画一天领袖像，生产队会给她记10个工分，10个工分哪！是一个强壮的男劳动力的一天的工分哪！虽然一个工分只有7分钱，但一个16岁的瘦小女孩，能得到这样的报酬，太了不起了。而更重要的是，锻炼了她的绘画能力，扎实了她的绘画基础。她心中有一个愿望，要和哥姐们一样，争取有朝一日，也进入美术学院这座美术的最高学府学习呢。但好事多磨，家芳的愿望，直到八十年代，即当了10年知青返城后，才如愿以尝，进了广州美院国画系。

　　五妹苏小华，又是另一番境况。母亲生她的时候，已是大龄母亲，由于母亲身体不好。所以她长得特别矮小，对比四位神高马大的哥姐，她更显得娇小。小华从小爱看书，那时，家中有张四方形的沙发，沙发对角的长度，刚好容得下她的身子，她常常斜靠在椅背上，两条腿则高高举起，很舒服地躺着看书，一看就是半天，甚至一天。这样屈曲着生长，当然发育缓慢。但她就在这方形的沙发上躺着阅读了不少中外古今的书籍，增加了不少知识。母亲常说，不要看小华细细粒，她可是满肚墨水呢。”

　　在这个家庭里，谈画、画画是家常事，不想画画倒似乎是反常的了。五妹不画画只看书，母亲觉得不全面。如何来引导五妹画画呢，这时，四个哥姐已离家各奔前程去了，剩下母亲，母亲不会画也要上阵了。每天晚上，她戴着老花眼镜，拿着一管铅笔，在灯下一笔一笔地临摹当时随处可见的样板戏《红灯记》男主角李玉和的照片，然后又临摹杨子荣、阿庆嫂、方海珍……然后把他们钉在墙上，宛如一个小画展。母亲的特别举动，引起了小华的注意，她发现母亲临摹的很不像，怎么李玉和的两腮像含着两颗大核桃，杨子荣在翻白眼，阿庆嫂歪着脸……她说：“妈妈，你画得不像，让我来画！”小华抢过妈妈的画笔，自己画起来。小华画的真的比妈妈好，她很得意，慢慢她对画画有兴趣了。妈妈的“引诱”和夸奖产生了效果。1979年，她也考入了广州美术学院中国画系。

　　我常常想起我们孩提时的情景：那时，我6岁，带着4岁的妹妹，背着2岁的弟弟，到野地里采花、玩耍。当我长到15岁，会画画了，带着13岁的二妹和11岁的三弟，在菜市场里画速写，在田野里画水彩，还有一个6岁的四妹，在旁边涂鸦、捣乱……一晃眼，几十年过去了，我们已是孩子们的爸和妈。连当年的小不点五妹小华，也已年届不惑了，但时光并没有消磨兄弟姐妹的手足深情，我们的父母，都不懂画画，我们是靠着互相扶持，互相帮助，互相关心，才得以一齐走上这条艺术之路的。我们深深的体会到走这条路的艰难。因此，时至今日，我们仍如当年做孩童般，互相关注各人的艺术进步，探讨各人的艺术前景。

　　二妹家芬是轻工部广州轻工业学校的副教授，教授色彩课程。她作了大量的水彩、水粉静物写生，她特别注重“摆”静物。因为，静物写生，是个古老而又永恒的题材，年复一年，月复一月，多少人去重复它！而且，摆得好与坏，直接关系到你画的兴趣，及造就的意境。家芬所撷取的，全是寻常之物，如花卉、蔬果、玻璃、陶瓷、缸瓦等各种不同质感的器皿、各种不同质料不同花纹的衬布，连有时买菜买回来鲜血淋漓的一个鱼尾巴，或者煎香了的几条咸水鱼，也成了她画中的题材。

　　如何搭配和布局，是十分讲究的。不但讲究色彩、调子、疏密、黑白，更注意情趣、意境。家芬的画风属写实派，特别注重细部的刻画。她用色华丽，但塑造的对象又非常沉实——“华而实”，给人以厚重、绚丽、多采、温暖的感觉。《椭圆形的白碟》、《胭脂红石榴》、《铜勺上的自画像》、《煤油灯下的欢乐》就是她的代表作之一。后两幅还被评为1989年广东省美展优秀作品，并收入《中国当代水彩水粉画选》中。生活中的许多体验，在静物画中难以传出时，她就画工笔国画。《渔妇》、《小猎手》、《童年》、《我的女儿》、《晚风》、《猎鲨者》……画风细腻而富装饰，充满了生活的情趣……

　　家芬又进行了大量的连环画创作，十多年来，她一共创作出版连环画册9本，散见于各报刊杂志的连环画近50套，还有插图，加起来共2000多幅。她特别擅长画少年儿童题材，她总是把孩子的那种天真、稚拙、顽皮、可爱刻画得栩栩如生、淋漓尽致。多年积存下的水彩画作品，家芬把它结集出版了《苏家芬水彩画集》。

　　三弟家杰，家中唯一的男孩。人说，男孩子难养，这可是真的，他小时多病，三岁时得了一场痢疾，几乎要了他的命。但当他顽强地活下来后，居然也长成了1米76个头的堂堂男子汉。他常常整天和同学讨论问题，被同学称为“辩论团长”。美院附中毕业后，他被分配到韶关煤田矿务局。那时候，矿山安全设备不够好，事故屡有发生，那种撼人心肺的悲痛场面总使他久久不能平。

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